材料一：
中国科幻界的共识是，生于1963年的刘慈欣“单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级水平”。《三体》于2015年获得雨果奖，这或许足以证明刘慈欣已经达到“世界级的水平”。这不仅是中国科幻史上的里程碑，在世界科幻史上也有着前所未有的意义。作为首部赢得雨果奖最佳长篇小说的非英语原创作品，《三体》在亚马逊网站成为最畅销的中国文学作品。我们将目光转向更大的背景，把刘慈欣的成功看作是过去十五年间科幻小说在中国重新兴起的无数案例之一。中国科幻再次兴起与当代文化、社会的改变密切相关：互联网为新作者提供了免费的发表渠道，而新的时代不仅心怀对变化的迫切渴望，也深深焦虑于社会发展的问题。
在刘慈欣的笔下，崇高和神秘、世界主义与国家主义奇妙地融合在一起，人性与情感的变数更是对照着科学主义的严肃感与确定性。刘慈欣推崇“硬科幻”，擅长将科学推想与文学幻想结合在一起。在他看来，科学的变化才是令小说产生惊奇感的关键。
人类与第一批已知的外星族群“三体人”之间的交锋是《三体》三部曲的主线。然而“三体人”的外貌也从未被直接描写过，他们仅仅是在名为“三体”的虚拟现实游戏中依托拟人的角色出现。人类玩家在游戏中扮演着周文王、墨子、秦始皇、哥白尼、牛顿、冯•诺依曼等历史人物，随着游戏的进程而渐渐了解到“三体人”的真相以及无形无质、毫无规律的三体世界。在第一部的末尾，“三体人”将名为“智子”的小型智能粒子遣往地球，用来监视人类文明。
刘慈欣描述的正是经典意义。上的康德式的“崇高”：无限、无形、无边、压倒一切，其宏大程度已然超出了人类的测量水平与感知能力。在《三体》小说最后，人类存活者开始渐渐拼凑出宇宙的故事。据说宇宙曾有十一个维度，一个永恒的、无止境的世界，仿若天堂。然而，它很快被降至十维，然后是九维、八维，一直到如今的三维。如果想要消灭整个世界，降维或者改变的物理规则是最有力的方式。《三体》第三部恰恰揭示了我们如今的三维正是战争余下的废墟，甚至可以追溯到时间开始的一刻。
（摘编自宋明炜《在崇高宇宙与微纪元之间：刘慈欣论》）
材料二：
《三体》最初于2006年在《科幻世界》杂志上连载，第二部《黑暗森林》和第三部《死神永生》出版后，该系列由“地球往事三部曲”更名为“三体三部曲”。作品讲述了人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀的故事以及两个文明在中的兴衰历程。
《三体》第一部写天文学家叶文洁在文化大革命期间历经劫难，被带到军方绝密计划“红岸工程”。叶文洁以太阳为天线，向宇宙发出地球文明的第一声啼鸣，取得了探寻外星文明的突破性进展。“三体文明”正被逼迫不得不逃离母星，而恰在此时，他们接收到了地球发来的信息。对人性绝望的叶文洁向三体人暴露了地球的坐标，彻底改变了人类的命运。地球的基础科学出现了异常的扰动，纳米科学家汪淼进入神秘的网络游戏《三体》，开始逐步逼近这个世界的真相。而在地球上，面对三体人的到来，形成了一个秘密组织，并分为两个派别：拯救派和降临派。拯教派希望三体文明来解救地球，而降临派希望“三体”来毁灭地球。汪淼参加一次玩家聚会时，接触到了地球上应对三体人到来而形成的这个秘密组织。地球防卫组织中国区作战中心通过“古筝计划”，一定程度上挫败了拯救派和降临派扰乱人类科学界和其他领域思想的图谋，获悉处于困境之中的三体人为了得到一个能够稳定生存的世界决定入侵地球。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，庞大的三体舰队开始向地球进发，人类的末日悄然来临。
（摘编自中研网）
材料三：
《三体》爆红之后的几年里，大众读者逐渐建立起“中国科幻”约等于“三体”并在世界上享有较高声誉的粗浅印象。复旦大学教授严锋在序言中有句话后来流传很广，说《三体》“凭一已之力将中国科幻提升到了世界高度”。对此，刘慈欣本人倒是谦虚：“就是一本小说而已，能有什么。”然而，这不会改变《三体》作为目前中国最大科幻IP的地位。
2019年中国科幻电影大爆发，很多人说这是“划时代”的。事实上，“中国科幻电影元年”的概念已经炒了好几年。尽管万众瞩目的电影《三体》难产至今，但已确认上映两部的“中国制造”都是卖刘慈欣的IP：《流浪地球》请来“战狼”吴京主演，《疯狂的外星人》则由票房高手宁浩执导。
5至10年之后，中国或许会成为好莱坞那样的科幻影视大国，刘慈欣自己也有这样的预测。尽管科幻影视市场的泡沫同样显见，但他对于繁荣前景的乐观，主要还是基于对产业和市场本身潜力的信任，而这建立在中国快速现代化进程的大前提之上。刘慈欣说：“科幻影视化当然是好事，能适当带动小说，引起人们对科幻的兴趣，内容生产才是科幻的基础。”
（摘编自《新京报》）
