戏曲要遵循传统，但不能固步自封。戏曲传播载体的网络化、多元化是__________，没有直播，也会有其他传播手段，我们身在其中，要抓住机遇、着眼当下。也有人认为，戏曲直播是疫情冲击之下的__________，事实并非如此。当今戏曲“叫好不叫座”的窘境，必将促使戏曲人更新观念，夹缝中求生机。疫情，只是一个催化剂，加速了戏曲传播手段的嬗变和传播方式的丰富。
戏曲直播现象的最实际的好处，至少让戏曲还有人关注，还有人欣赏。（ ）。戏曲直播只是个手段，是戏曲回归市场路径的创新。一个年轻戏曲人，通过直播收获流量，这是可喜现象；收获了不菲的打赏，这也__________。戏曲是有价的，网络平台的戏曲大戏播放，如影视剧一样合理收费，也是__________的。戏曲演员倘若丢掉了线下舞台，沉浸于手机屏幕，或者“吆喝求赏钱”，那就成了乞儿行径。一朝蹿红，身价倍增，飘飘然而忘乎所以，很快就遭唾弃，梨园界亦有不少惨痛先例。戏曲直播的网红，若在流量中注入更多的文化含金量，虎丘昆曲大会的佳话，万人空巷看梅郎的盛况，必将伴随着中国戏曲的真正繁荣而重现。
