李清照的闺情词反映的是自己的闺中生活。她以真正女性化的词作展示出女性特有的矜持、细腻、清雅，使那些男性文人代拟的闺情词 。她的词作不但和那些男性文人表达居高临下的怜爱同情，甚或观赏玩弄之情的作品绝不相类，就是和那些男性作家对女性客观描摹和刻意体验的作品也 。 譬如“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”(《点绛唇》)“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”(《声声慢》)。李清照这些词作透露出的是对女性那不可替代的体貌和心灵之美的真诚而严肃的赞美，是对女性情感世界和独特品格的充分尊重和肯定。
李清照在自己的绝大部分作品中都突出表现了她对现实生活中真实心境的关注、体味、咏叹，表现了对贵族知识女性身份情感的准确把握和微妙表达。有人认为她对绮窗园林之外的纷纭世事 ， 这也是后世论者诟病她的原因，认为她生活面狭窄，思想性欠缺等。（ ），她在对男性社会俗世事功的相对疏离中，在对自身女性身份地位的确认中，执着地咏唱着女性独特的情感世界，从而在中国文学史上开创了独特的女性话语系统。仅从这个意义，上讲，把李清照与男性最伟大的诗人 ， 就有着充足的理由。
