在中国画里,二十四节气里的风物被 了鲜亮的生命力,从而具有了“人”的品格和情感指向,所以,其表现的是“人化的自然"“社会化的自然”,也是“活化的自然”。经过胡烟的《纸上寻幽:中国画里的二十四节气之美》解读,与二十四节气有关的中国画,其独特的文化象征、文化隐喻以及审美意象被无穷放大,便有了人味,也便有了活气和生意。
若是看《纸上寻幽》一书里胡烟的点评,会 这样的感受:如果说顾恺之、王希孟、文徵明的画是人文画,是“灵魂的功课”,倒不如说是文人画。如果说古代画家们是借物抒情、借物言志,那么,《纸上寻幽》给我们树立了一个赏画的标准范式,即要 画外之音,捕捉画外之意——要穿过纸墨,去捕捉蕴藏在画里的生命寓意以及恬静幽深的心灵宇宙。简言之,胡烟带我们在中国画里观看大美的天、地、人,释读磅礴的宇宙观、自然观、生命观,更重要的是,去捕捉画家们作为一个寻常人的幽微的真性情,穿越 , 解密古代画家植入画作中的人格象征、隐喻以及精神品性,从而读懂古人、读懂古画,也读懂如画的二十四节气。