①随着新媒体的流行，年轻的部分戏曲演员开始把手机屏幕当成一方舞台，②以“直播 ”的方 式，吸引了广泛的关注。③对此，有人颇有微词。④殊不知，大部分戏曲院团基本是靠财政补助生 存，戏曲生态早已陷入艰难的境地。⑤如果还过分苛求所谓的“ 艺术理想 ”，担心过度商业化而拒 绝一个上佳的宣传手段，实在是因小失大。⑥戏曲传播载体的网络化、多元化是大势所趋，没有直 播，也会有其他传播手段。⑦这些年，戏曲人也一直在谋求“破圈 ”，为更好的戏曲生态竭尽全力。 ⑧京剧裘派传人裘继戎的《惊·鸿》首当其冲，在 B 站跨年晚会受到许多年轻人的赞赏；⑨粤剧电 影《白蛇传·情》，则又让大江南北的年轻人迷上了粤剧。窃以为，这不仅仅是破圈，____ ，是“破茧重生 ”。
当然，戏曲直播只是一种手段，是戏曲回归市场路径的创新。而创新是为了守正，守正也才能 创新。一个年轻戏曲人，通过直播收获流量，这是可喜现象；收获了不菲的打赏，这也无可厚非。但戏曲演员若丢掉了对文化的坚守，沉湎于手机屏幕，甚至“吆喝求赏钱 ”，那就成了乞儿行径。 中国戏曲能薪火相传的主要原因是《窦娥冤》《西厢记》《牡丹亭》等承载着传统文化的经典剧目 的世代流传。____ ，才能实现创新与守正平衡下的持续发展。
