留白,是中国美学的精髓。中国画的留白 ① 地表现了“无生于有,有生于无”的老庄思想,由此亦可窥见中国道家及禅宗哲学所带来的深远影响。明代画家董其昌曾以禅言艺,将中国画分为南北二宗,尤其推崇南宗的顿悟,认为其参悟方式同文人画的雅逸士气相契合。其中,从“看山是山”到“山在心中”的透悟过程,也点明了化眼前之有为无,方能达智慧神明之心境。作为中国画创作重要手段的留白,给予观者思索、畅想和神游的余地,与禅宗的精髓 ② ,遥相呼应。
中国画的留白还有一个非常优雅的别名“余玉”,以布白凸显灵动 , 以虚空诠释丰盈 , 类似音乐演奏中某一刻的“悄然无声”。③ 地处理画面中的留白,不仅可以体现艺术家独特的审美情怀,还可以打造画面的审美意境。