“沉郁顿挫 ”原是杜甫在给唐玄宗的《进〈雕赋〉表》中对其诗文的概述，后代文论家认 为这四个字能够表述杜诗的主体风格， 遂成定论。但对于“沉郁顿挫 ”的具体含义， 历代文论 家大都从内容方面解释“沉郁 ”，从形式方面解释“顿挫 ”。我认为， “沉郁 ”与“顿挫 ”二 者的内涵及成因，既都有内容层面的因素，也都有形式层面的因素。
杜甫信奉儒家思想， 儒家的忧患精神、人本精神、乐道精神、笃行精神深深刻镂在杜诗之 中。杜甫身经战乱，爱国主义、民族意识以及民胞物与的伟大情怀， 构成了战乱诗篇的主旋律。 杜甫家世不幸、仕途蹭蹬， 造成杜甫持重、忧郁的性格。凡此种种， 都促使杜诗形成沉郁的风 格。
杜甫看问题总是比别人深入一层、慎重几分。安史之乱爆发前夕， 唐帝国的朝野上下沉浸 在歌舞享乐之中， 只有杜甫感到了国家危机的来临。天宝末年， 唐玄宗兴兵讨伐南昭。对这场 不义之战， 杜甫作了严厉的抨击， “边庭流血成海水， 武皇开边意未已 ”，“君不闻汉家山东 二百州， 千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁， 禾生陇亩无东西。 ”（《兵车行》）而同时代的诗 人， 如高适（《李云南征蛮诗》）、储光羲（《同诸公送李云南伐蛮》），则为这场不义战争高声鼓 噪。高、储之辈只知道迎合当权者的心思， 不顾及战争的危害， 杜甫却能以国家安危为视点唱 出反调。这就是他的作品的深度之所在， “沉郁 ”风格之表现。
杜甫在一些描绘山川景物或反映个人身世的作品中， 每每采用“ 时空并驭 ”的手法， 在一 联中， 从时空两个角度下笔， 这也是形成“沉郁 ”风格的因素。 “江山有巴蜀， 栋宇自齐梁。 ” （《上兜率寺》）前句以“ 巴蜀 ”写寺的周围“江山 ”之壮美， 是从空间角度下笔； 后句以“齐 梁 ”写寺庙中“栋宇 ”之悠久，则是从时间角度下笔。 “天下兵戈满，江边岁月长。 ”（《送韦郎司直归成都》）前句以“兵戈满 ”写战火遍地的现实，是从空间角度写战乱的广延；后句以“岁月长 ”写客居日久， 是从时间角度写战乱的持久。两句塑造出诗人关注天下烽烟、叹息漂泊于事无补的形象。
杜甫所说的“顿挫 ”，并非仅仅指表现手法， 其中也是包含了作品的内容的。杜甫在《进〈雕赋〉表》中说道：“臣之述作，虽不能鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷， 杨雄、枚皋之徒， 庶可企及也。有臣如此，陛下其舍诸？ ”其中“沉郁顿挫 ”与“随时敏捷 ” 是分别针对扬雄和枚皋来讲的。 “沉郁顿挫 ”说的是扬雄，“随时敏捷 ”说的是枚皋。其中， “顿挫 ”就是“抑折 ”，就是“抑折前人之心 ”，就是批判前人的不良思想行为。他所说的“顿挫 ”，就是指作品具有批判现实的内容， 具有对君主和朝政的讽谏功能。杜甫说的这段话， 是向玄宗的自我推荐之辞， 说自己写作诗文既具有扬雄的思想深度， 又具有枚皋的行文速度； 既有质量，又有数量，这样的人才，皇帝是应该重用的。
从形式角度理解“顿挫 ”的内涵。杜诗的“顿挫 ”风格， 首先是来自一句或相邻诗句的意 思逆折。像杜诗这样在一句或相邻的两句之中频频进行语意的猛烈撞击，却是罕见的。其次， 杜诗的“顿挫 ”风格还来自他独特的取景抒情方式。杜甫言愁， 较少取用哀景， 更多的是取用 丽景，情与景构成巨大冲突，在冲突中，感情表达获得了超常的力度。
（摘编自韩成武《新论“沉郁顿挫 ”的内涵》）
