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  • 1. (2023·合肥模拟) 现代文阅读Ⅱ

    文本一:

    潼关之夜

    杨朔

    经过整天劳顿的旅程,这是我第一次吃饭。一碗汤面,夹杂着泥沙的汤里加进多量的酱油,我的因饥饿而烧热的肠胃舒畅地膨胀起来。“来一碗鸡蛋炒饭。”第二个客人跨进来,走向小饭馆里独一无二的食桌前,坐在我的对面。短时间,我们的目光交织成一条直线。他的年轻而健康的脸膛曾给我留下一点新鲜的记忆。

    就是今天下午,他身上穿的也是这件军用的黄色棉大衣,头上也是这顶灰色军帽。他坐在黄河渡船的舷板上,前后左右挤满人群。旅客们十分嘈杂,但这不能够淹没一个婴儿的哭声,婴儿的母亲是一个三十多岁的妇人。

    他——年轻的军人——站起来,把座位让出来,又摸出一块干硬的馒头,用类似女人的柔声说:“孩子饿了。嚼点馒头给他吃吧。”

    现在,他的声音仍带着女性的气味,这和他矫健的举动似乎不大调配。

    我们这是第二次见面,但彼此全把脸埋在食器上,保持着静默。

    刚吃完面,隔壁客店送我来吃饭的茶房招呼我说:

    “警察来查店了。请您回去看看。”

    巡警盘问得很详细。不到一刻钟,我听见警察也从对面房间出来,皮鞋的声响渐渐地消失下去。谁在敲我的门?

    “请进。”

    板门轻快地推开,他站在我眼前。一种熟悉的柔软的话语滚动在我耳边:

    “请别见怪,同志也是从八路军前方来的么?我住在对面房间,警察的话,我全听见了。”

    原来我们是同时离开前线,同时坐上火车,同时渡过黄河,现在更住到同一个客店。我们热烈地握着手,五分钟以后,便成了很熟的朋友。

    “杨同志……”。

    “黄同志……”

    我提议去散散步,他高声叫道:

    “茶房,锁门。”

    这家旅店坐落在潼关城外,接近陇海路车站。马路两旁的店铺已经早早关上门,潼关的城墙和城楼衬映在星空之下,画出深黑色的轮廓,比较白天似乎更加突兀、雄伟。

    我们横穿过一条小巷,停留在黄河岸上。这其间,黄同志不停地哼着各种救亡歌曲。他手里拿着一只电筒,四下照射着,忽然,我听见他兴奋地喊道:

    “喂,你看,这里全是战壕。”

    他敏捷地跳下去,我跟随在他后面。他把身子俯在战壕边上,电筒一扳,做了一个射击的姿势,继而懊恼地咕哝着:

    “你不知道,杨同志,我们两个从广东跑到山西,本来都想加入游击队,谁知只准他加入,偏叫我到延安去学习。”

    “他是谁?”我一点不明白他的话。

    “我的丈夫呀!”

    “怎么,你是位女同志?”意外的惊讶使我不自觉地把语音特别提高。

    黄同志用电筒向我脸上一扫,也许我的表情太惊奇,遏制不住的笑声从她的嘴里迸发出来,仿佛黄河的浪花,四处飞溅着。末了,她喘息着说:

    “算了吧,男女有什么关系,值得这样大惊小怪。”

    “你们结婚多久了?”

    “两年,还有一个男孩。”她突然静默下来。她的革命意志虽然坚强,但她的心始终有血有肉。她一时沉入寂静的回忆中,更用简单的语音把我领进她那回忆的门限。

    她的小孩刚一周岁,又白又胖。她的热情高扬在民族革命的怒潮里,时时吸引她走向战场,然而小孩总牵掣她。地的丈夫几次激励地说:

    “勇敢点吧,你该做大众的母亲,不要做一个小孩的母亲。”

    她当然是勇敢的。因此,一天早晨,她同丈夫离开家庭。抛在身后的是他们的小孩和一封留给父母的信……。

    “动摇了吗?”时常,他们彼此故意讥笑着。

    然而,当他们看见前方的战士们为了国家和民族怎样在吃苦,他们感到羞惭,渺小。

    “我一定打游击去,决不后退!”丈夫坚决地说。

    “我一定追随你。”妻子也不曾动摇。

    “去吧,革命不一定在前线。”丈夫极力安慰地。

    “我真焦急,只想立刻飞到延安。”她张开两臂,做一个飞翔的姿态。

    谈话愉快地进行着,没有人留心到渐渐逼近的轻细的脚步声。突然,我的眼睛受到强烈电光的照射,同时听见有人在壕沟上骂道:

    “什么人?滚上来!”

    这意外的袭击使我们暂时失去镇静,但不久就恢复了神智。我们爬出战壕,黄同志亮一亮电筒,发觉对方是一位武装的士兵,右手拿着手枪,左手是一只正在放光的电筒。

    “你们是什么人?”兵士喝道。但当他知道我们是来散步,而且验过我们的护照,就十分客气地说:“对不起。我刚在城门口放哨,看见这边一亮一亮的,当是有汉奸了。”

    他走开几步,停住脚,又叮咛我们说:

    “近来这里很严,同志们顶好早早回栈房去。”

    这是一个多么富有传奇意味的夜晚——在潼关。

    一九三八年

    (有删改)

    文本二:

    在当代散文发展的历程中,杨朔对散文的开拓和贡献是得到公认的。杨朔曾说:“我向来爱诗,特别是那些久经岁月磨炼的古典诗章。这些诗差不多每篇都有自己新鲜的意境、思想、情感,耐人寻味,而结构的严密、选词用字的精炼,也不容忽视。我就想:写小说、散文不能也这样吗?于是就往这方面学,常常寻求诗的意境。”他所讲究的“诗意”,包括谋篇布局的精巧、锤炼字句的用心,以及“诗的意境”的营造,其实是“从一些东鳞西爪的侧影,烘托出当前人类历史特征”的那种思维和感情方式。在此基础上,杨朔散文形成了独具特色的“诗化散文模式”。

    (摘编自唐歆瑜《当代文学主潮中的散文颂歌典范》)

    1. (1) 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是( )
      A . 文本一开篇叙述巧妙,以倒叙的方式设置了悬念,而一段具有传奇意味的故事就从两个人一顿简单的晚饭展开。 B . 文本一中“跳”“俯”“扳”“做”等一系列动词的集中使用,使语言极富感染力,体现了革命青年的战斗热情。 C . 文本一对潼关夜晚环境的描写给人以优美雄浑之感,而巡警的盘问和哨兵的叮嘱又将人时时带入动荡时代之中。 D . 文本二肯定了杨朔“诗化散文模式”对当代散文发展的贡献,他将诗与散文结合起来,提升了散文的美学价值。
    2. (2)  关于文中黄同志回忆投身革命及奔赴延安的内容,下列说法不正确的一项是( )
      A . “女扮男装”给黄同志增添了木兰从军般的传奇色彩,也使叙事具有戏剧性。 B . 黄同志离开家庭,由“一个小孩的母亲”成为“大众的母亲”,形象得以升华。 C . 黄同志既有革命青年勇敢、豪爽的性格,也有作为普通女子怨恨、不满的情绪。 D . 黄同志奔赴革命圣地延安,不仅是个人的选择,更是整个抗战时代的一个侧影。
    3. (3) 作者用了哪些手法使文本一结构紧凑?请结合文本一简要分析。
    4. (4)  杨朔认为“好的散文就是一首好诗”。论者称,文本一有着“朴中怀诗”的创作风格,亦即质朴的叙述话语中彰显了诗意的萌芽。请结合文本内容,谈谈你的理解。

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