1. 阅读下面的文字，完成各题。

夏衍的报告文学，数量不多，质量也参差不齐，但它对中国报告文学的发展所产生的影响却令其他作家____。

《包身工》是夏衍于1936年发表在左联机关刊物《光明》创刊号上的一篇报告文学，该刊的社评曾指出：“《包身工》为中国报告文学开创了新的记录。”①（    ）。《包身工》完美体现了报告文学的属性特色，既缩短了报告文学与小说的距离，又在报告文学与小说之间划出了严格的____。

首先，夏衍的报告文学精于艺术营构，善于对生活场景和人物形象做逼真的描绘。“文学是人学”，特别是叙事性文学，是离不开对人物的描写和刻画的。夏衍的报告文学就扩展了人物描写和刻画的范围，而且着意通过富有典型意义的人物来揭示某些事物的本质，使报告文学开始由以事为中心向以人物为中心转变。

再者，夏衍的报告文学是比较讲究艺术结构的，他改变了过去通讯、速写等多作线性叙述的单纯的结构方式，而使作品的结构富于变化，多姿多彩。如《包身工》巧妙地采用纵横交错的结构方法，以包身工一天的生活劳动为纵线，收放自如地____横向事件，使全篇宛如一条斑斓的彩带缀上了一串闪光的珍珠，显得玲珑剔透、严谨精美。在人物刻画和场景的描写上，他善于选择富有特色的典型的生活片段和细节，作特写镜头式的具体描绘，增强了作品的可视性和可感性。比如包身工早晨吃粥的情景就描绘得相当细腻、逼真。文中对粥的描写，能让你立即联想到猪食；女工们用舌舔着淋漓在碗边外的粥汁，蹲伏或站立在路上和门口就食的情景，使你仿佛听到了她们的饥肠辘辘；至于老板娘将籼米、锅焦、豆腐渣等搅拌之后给女工充饥的镜头，更是把包身工悲惨的生活揭示____，不能不引起人们的满腔悲愤。

最后，报告文学，无论是记事，还是写人，都是作者带着自己的观点、感情来写的。任何一个作者都不会对故事和人物进行纯客观的叙述，而总是把自己的见解和感情诉诸笔端，用以说服、感染读者。夏衍的报告文学在主客观结合方面达到了浑然一体的境界。他的作品把叙述、描写、议论、抒情等多种表达方式融于一体，交错运用，并且天衣无缝，恰到好处。②（   ）；《包身工》是抒情的，在关键处常常直抒胸臆，将作者自身的深切感受、爱憎情感和着包身工的血泪一起喷出。有时，夏衍又以精确的数据和事实，围绕包身工制度的起源、发展为中心进行深刻分析和直接评价，使作品具有强大的说服力。

1. （1） 依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是（   ）

   A . 望尘莫及  界线  勾通  一针见血 B . 望其项背  界限  勾通  入木三分 C . 望尘莫及  界限  勾连  入木三分 D . 望其项背  界线  勾连   一针见血
3. （2） 下列句子中，与文中画虚线的句子使用的修辞手法不同的一项是（  ）

   A . 芦柴棒，去烧火！还躺着，猪猡！ B . 红砖罐头的盖子——那一扇铁门一推开，就好像鸡鸭一般地无秩序地冲出一大群没有锁链的奴隶。 C . 像鸽子笼一般地分得均匀，每边八排，每排五户，一共八十户一楼一底的房屋。 D . 工作，工作，衰弱到不能走路趁是工作，手脚像芦柴棒一般地瘦，身体像弓一样地弯。
5. （3） 下列在文中两个括号内分别补写的语句，最恰当的一项是（   ）

   A . ①这“新的记录”不是数字的突破，而是质的变化

   ②《包身工》是叙事的，它向人们述说包身工的悲惨遭遇

   B . ①这“新的记录”不仅是数字的突破，而且是质的变化

   ②《包身工》是叙事的，它向人们述说包身工的悲惨遭遇

   C . ①这“新的记录”不是数字的突破，而是质的变化

   ②《包身工》向人们述说包身工的悲惨遭遇，它是叙事的

   D . ①这“新的记录”不仅是数字的突破，而且是质的变化

   ②《包身工》向人们述说包身工的悲惨遭遇，它是叙事的

7. （4） 文中画波浪线的句子有语病，请修改。