材料一
江西一带的红军的苏维埃区，为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要， 苏区的画报、 传单画、 标语画及壁画等，几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的，所谓“画报” ，不是油印，便是石印，作画所需和颜料，也来之不易。 画家，有的是在知识分子中选拔， 有的是在工农士兵中培养。 当时的组织， 出于对革命的需要，对于美术工作是很重视的。 1929年古田会议， 就曾提出： “根据教育士兵的需要，发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量， 要艺术地编制士兵的教育课本，要把革命故事、 歌谣、 图、 报当作教材把红军中的艺术股充实起来，出版石、 油印画报。 ” 自此以后，红军的美术活动迅速地开展起来，居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二
延安革命美术，多数是群众性的， 宣传抗战， 宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画，街头巷尾贴满了标语或标语画， 同时还举行美术作品展览。1941年的美展，展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论，称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月， 延安先后举行了 “反侵略画展” ， 华君武、 蔡若虹等都有较多的作品参加展出。 2月，华君武、 张谔、 蔡若虹举行三人的讽刺画展， 轰动了延安。 这些画家，后来又画了许多反法西斯的作品。 许多木刻家，不辞劳苦，竟深入敌人后方举办木刻展览会。 有的作品，则配合生产自救进行宣传，并运用传统的年画形式进行创作，由于内容与形式都为群众喜闻乐见，博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
