1. (2024·怀化模拟) 阅读下面的文章，完成小题。

①中国旧小说的第三人称全知视角，是指叙述人并不进入作品，而是站在统揽全局的位置上，仿佛世间万事万物无所不知晓、无所不能表现。如此，虽便于展现广阔的生活场景，自由地刻画、剖析人物，但失掉了文学联系生 活和读者的最宝贵的东西：真情实感。

②鲁迅对全知全能的外视角叙事的突破和改造，运用的是限制叙述原则。所谓限制叙述，是指叙事者所知道的 和书中的人物一样多，这就从根本上破除了作者那种居高临下妄断一切的专制态度，以有限的职能和平等态度建立 起作者与读者的新型关系，从而赋予作品以真诚性和逼真感。

③第一人称小说在《呐喊》和《彷徨》 中超过半数。第一人称叙事的一种情况是内部第一人称叙述， “我”是 故事的主人公或当事人，如《狂人日记》。鲁迅在必须真实的体裁——日记中去虚构一个“迫害狂”的文学故事。当 狂人成了小说的叙述者后，立刻把读者引入到他自己观察和体验到的世界，他对世俗社会、历史文化的“吃人 ”本 质的认识，他的浓重的“罪感”意识和容不得吃人的人、救救孩子的精神挣扎，在常人看来是语无伦次甚至荒唐的 格调中显示出惊人的真实性。以第一人称叙述所冲淡的文学故事的虚构性也许是《狂人日记》的最大艺术成功。

④第一人称叙事的另一种情况是， “我” 虽是故事的讲述人，却以旁观者的身份出现。这可称之为外部第一人 称叙述。如《孔乙己》。《孔乙己》中的“我”只是咸亨酒店的一个很不起眼的小伙计，他对周围的世界和社会世相  没有多少明确的冷暖感受和是非观念，但孔乙己的穷酸、迂腐、落魄、善良和痛苦，以及这个世界对社会“苦人儿” 的态度，都在他的带有童真的眼光和心灵中被不动声色甚至朦朦胧胧地折射出来。读者自然会伴随着叙述人，开始  以一种超然的、调侃的态度对待孔乙己，说不定还会“附和着笑”。最后随着孔乙己的惨死而“我”的叙述口吻反  倒越发轻松、平静起来时，表层叙述与真正意义的矛盾冲突也达到了高潮。这种矛盾所产生的压力和张力往往能产  生比正面的、直接的引导更强烈的艺术效果。最终必然会使读者从表面的“误导” 中走出来，发现人与人之间的差  别和矛盾，感受到社会的不平以及建立在不平和矛盾基础上的人心的“冷漠”，从而以内省的态度思考自己与悲剧  故事的关系和应负的道德责任。

⑤内部第一人称叙述大多以充沛情感、激越语调和明确的思想倾向性构成直接作用于读者的力量，外部第一人 称叙述则是借助叙述者的超然的或近乎“无言”的存在，把作家自身的心理经验经由完全中立的叙述间接转移到读 者的灵魂波动中。无论“内部”或“外部”，第一人称“我”的“当事人 ”和“在场者 ”的身份，使小说这种虚构 的形式具有了极大的艺术真实性。

（摘自姜振昌《中国小说叙事方式的深层嬗变》）

1. （1） 下列对“内部第一人称叙述”的理解和分析不符合原文的一项是（ ）

   A . 通过限制叙述可以建立起作者和读者的平等关系，增强了作品的逼真感。 B . 小说中的“我”既可以是故事的叙述者，也可以是故事的主人公或当事人。 C . 《狂人日记》中“我”借日记这一真实体裁进行叙述消除了小说的虚构性。 D . 通过“我”的叙述，很容易把读者引入到“我”观察或体验的世界中去。
3. （2） 下列对“外部第一人称叙述”的理解和分析不符合原文的一项是（ ）

   A . “我”可以讲述任何故事，在故事中能以旁观者的身份出现。 B . “我”的思想情感代表了作者，“我”的态度在文学作品中是完全中立的。 C . 因为是以旁观者的身份进行叙述，叙述口吻越轻松，矛盾冲突反而更激越，小说的张力越大。 D . 读者会跟着叙述者走，叙述者的超然有时会误导读者对文学作品的理解。
5. （3） 从全文看，下列对文本理解和分析正确的一项（ ）

   A . 第三人称全知视角的优点是便于展现社会生活，自由地刻画人物形象，能统揽全局，赋予作品真诚性和逼真性。 B . 第一人称叙述无论是“外部”还是“内部”，都会使虚构的故事具有艺术的真实性，让读者受到触动。 C . 只有让小说中的叙事者所知有限，才能充分调动读者去体会文学作品所表现的社会现实。 D . 第一人称叙述的文学作品都能对读者产生直接的作用力。