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  • 1. (2024高一下·揭东期中) 现代文阅读Ⅱ;阅读下面的文字,完成小题。

    文本一:

    雷雨(节选)

    曹禺

    鲁 贵  你知道这屋子为什么晚上没有人来,老爷在矿上的时候,就是白天也是一个人也没有么?

    鲁四凤  不是半夜里闹鬼么?

    鲁贵   你知道这鬼是什么样儿么?

    鲁四凤  我只听说到从前这屋子里常听见叹气的声音,有时哭,有时笑的,听说这屋子死过人,吊死鬼!

    鲁贵  鬼!一点也不错,——我可偷偷地看见啦。

    鲁四凤  什么,您看见,您看见什么?鬼?

    鲁贵  (自负地)那是你爸爸的造化

    鲁四凤  您说。

    鲁贵  那时你还没有来,老爷在矿上,那么大,阴森森的院子,只有太太,二少爷,大少爷住,那时这屋子就闹鬼,二少爷小孩,胆小,叫我在他门口睡,那时是秋天,半夜里二少爷忽然把我叫起来,说客厅又闹鬼,叫我一个人去看看。二少爷的脸发青,我也直发毛。可是我是刚来的底下人,少爷说了,我怎么好不去呢?

    鲁四凤  您去了没有?

    鲁 贵  我喝了两口烧酒,穿过荷花池,就偷偷地钻到这门外的走廊旁边,就听见这屋子里啾啾地像一个女鬼在哭。哭得惨!心里越怕,越想看。我就硬着头皮从这门缝里,向里一望。

    鲁四凤  (喘气)您瞧见什么?

    鲁贵  就在这桌上点着一支要灭不灭的洋蜡烛,我恍恍惚惚地看见两个穿着黑衣裳的鬼,并排地坐着,像是一男一女,背朝着我,那个女鬼像是靠着男鬼的身边哭,那个男鬼低着头直叹气。

    鲁四凤  哦,这屋子有鬼是真的。

    鲁贵  可不是?我就是乘着酒劲儿,朝着窗户缝,轻轻地咳嗽一声。就看这两个鬼颼一下子分开了,都向我这边望:这一下子他们的脸清清楚楚地正对着我,这我可真见了鬼了。

    鲁四凤  鬼么?什么样?(停一下,鲁贵四面望一望)谁?

    鲁贵  我这才看见那个女鬼呀,(回头,低声)——是我们的太太。

    鲁四凤  太太?——那个男的呢?

    鲁贵  那个男鬼,你别怕,——就是大少爷。鲁四凤他?

    鲁贵  就是他,他同他的后娘在这屋子里闹鬼呢。

    鲁四凤  我不信,您看错了吧?

    鲁 贵  你别骗自己。所以孩子,你看开点,别糊涂,周家的人就是那么一回事。

    鲁四凤  (摇头)不,不对,他不会那样。

    鲁贵  你忘了,大少爷比太太只小六七岁。

    鲁四凤  我不信,不,不像。

    鲁 贵  好,信不信都在你,反正我先告诉你,太太的神气现在对你不大对,就是因为你,因为你同——

    鲁四凤  (不愿意他说出真有这件事)太太知道您在门口,一定不会饶您的。

    鲁贵  是啊,我吓了一身汗,我没等他们出来,我就跑了。

    鲁四凤  那么,二少爷以后就不问您?

    鲁贵  他问我,我说我没有看见什么就算了。

    鲁四凤  哼,太太那么一个人不会算了吧。

    鲁 贵  她当然厉害,拿话套了我十几回,我一句话也没有漏出来,这两年过去,说不定他们以为那晚上真是鬼在咳嗽呢。

    鲁四凤  (自语)不,不,我不信——就是有了这样的事,他也会告诉我的。

    鲁贵  你说大少爷会告诉你。你想想,你是谁?他是谁?你没有个好爸爸,给人家当底下人,人家当真心地待你?你又做你的小姐梦啦。你,就….

    鲁四凤  (突然闷气地喊了一声)您别说了!(忽然站起来)妈今天回家,您看我太快活是么?您说这些瞎话——这些瞎话!哦,您一边去吧。

    鲁贵  你看你,告诉你真话,叫你聪明点。你反而生气了,唉,你呀!(很不经意地扫四凤一眼,他傲然地,好像满意自己这段话的效果,觉得自己是比一切人都聪明似的。他走到茶几旁,从烟卷筒里,抽出一支烟,预备点上,忽然想起这是周公馆,于是改了主张,很熟练地偷了几支烟卷同雪茄,放在自己的旧得露出黄铜底镀银的烟盒里。)

    鲁四凤  (厌恶地望着鲁贵做完他的偷窃的勾当,轻蔑地)哦,就这么一点事么?那么,我知道了。[四凤拿起药碗就走。]

    文本二:

    哈姆菜特(节选)

    莎士比亚

    鬼魂及哈姆菜特(上)

    哈姆莱特 你要领我到什么地方去?说,我不愿再前进了。

    鬼   魂  听我说。哈姆莱特我在听着。

    鬼  魂  我的时间快到了,我必须再回到硫磺的烈火里去受煎熬的痛苦。

    哈姆莱特 唉,可怜的亡魂!

    鬼  魂 不要可怜我,你只要留心听着我要告诉你的话。

    哈姆莱特 说吧,我自然要听。

    鬼  魂 你听了以后,也自然要替我报仇。

    哈姆菜特 什么?

    鬼  魂 我是你父亲的灵魂,因为生前孽障未尽,被判在晚间游行地上,白昼忍受火焰的烧灼,必须经过相当的时期,等生前的过失被火焰净化以后,方才可以脱罪。若不是因为我不能违犯禁令,泄漏我的狱中的秘密,我可以告诉你一桩事,最轻微的几句话,都可以使你魂飞魄散,使你年轻的血液凝冻成冰,使你的双眼像脱了轨道的星球一样向前突出,使你的纠结的馨发根根分开,像愤怒的豪猪身上的刺毛一样森然耸立:可是这一种永恒的神秘,是不能向血肉的凡耳宣示的。听着,听着,啊,听着!要是你曾经爱过你的亲爱的父亲——

    哈姆莱特 上帝啊!

    鬼   魂 你必须替他报复那逆伦惨恶的杀身的仇恨。

    哈姆莱特 杀身的仇恨!

    鬼  魂 杀人是重大的罪恶:可是这一件谋杀的惨案,更是骇人听闻而逆天害理的罪行。

    哈姆莱特 赶快告诉我,让我驾着像思想和爱情一样迅速的翅膀,飞去把仇人杀死。

    鬼  魂 我的话果然激动了你:要是你听见了这种事情而漠然无动于衷,那你除非比舒散在忘河之滨的蔓草还要冥顽不灵。现在,哈姆莱特,听我说,一般人都以为我在花园里睡觉的时候,一条蛇来把我螯死,这一个虚构的死状,把丹麦全国的人都骗过了:可是你要知道,好孩子,那毒害你父亲的蛇,头上戴着王冠呢。哈姆莱特 啊,我的预感果然是真的!我的叔父!

    1. (1) 下列各项对文本相关内容和艺术特色的赏析,不正确的一项是( )
      A . 曹禺的《雷雨》是中国话剧艺术由发展走向成熟的标志,《雷雨》的伟大在于,它展现了处于错综复杂关系中的人所具有的丰富深刻的人性,这是好的文学作品最吸引人的地方。 B . “闹鬼”选自《雷雨》的第一幕,戏剧的第一幕是塑造人物性格和展开情节线索的基础,通过这段鲁贵和四凤的谈话,交代了两年前闹鬼的秘密,并暗示了四凤与周萍的关系。 C . 《哈姆雷特》选段哈姆雷特与鬼魂的对话,具有强烈的抒情性与诗意,鬼魂述说自已被杀的遭遇,控诉了叔父与皇后的罪人之恶,将观众带入了一种神秘恐惧的氛围中。 D . 《哈姆雷特》中鬼魂的形象推动了剧情的发展。让儿子复仇,儿子用“戏中戏”证实鬼魂的话,儿子一再拖延,鬼魂再次出场提醒,儿子最终为父报仇,整个戏剧情节结构完整统一。
    2. (2) 下列各项对文本相关内容和艺术特色的赏析,不正确的一项是( )
      A . 《雷雨》选段鲁贵和四凤的对话,具有鲜明的人物个性化特征。鲁贵的卑鄙贪婪,四凤的天真单纯,通过口语化日常化的人物语言很好地呈现出来。 B . 鲁贵这个人物虽然出场不多,但是他作为纽带连接剧中的人物和冲突,揭开“闹鬼”的悬念,在剧中具有不可或缺的作用。 C . 《雷雨》的人物语言常常有“言外之意”,也就是潜台词。比如选段中四凤问鲁贵看见什么,鲁贵说:“那是你爸爸的造化。”(文中画线处)表现出鲁贵对自己在周家特殊地位的自得。 D . 《雷雨》中“闹鬼”的情节,交代繁漪与周萍曾经的感情经历,是剧中矛盾冲突之一,鲁贵知道大少爷和繁漪有染,告诉四凤“闹鬼”的真相,不希望女儿把这段感情太当真。
    3. (3) 《雷雨》剧本选段中,鲁贵与四凤围绕“闹鬼”有大段对白。1984年电影版《雷雨》,以这样的面面来呈现:阴森的夜晚、摇曳的烛火、两个黑衣人晃动的身影。请探究电影与戏剧的处理方式各有什么效果?为什么会有不同?
    4. (4) 法国戏剧家阿尔托提出“残酷戏剧”理论,他认为:宇宙本身是残酷的,人性中隐藏着残酷的因素。而戏剧通过对这一切的表现把观众暴露在自己隐藏的罪恶面前,以此洗涤净化观众内心深处的罪恶感。请结合《雷雨》与《哈姆雷特》整本书,思考:哪一部更接近阿尔托的“残酷戏剧”的创作理念?请你借助剧本中具体的剧情闸释你的理由。

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