语感：分寸和节奏
每一位优秀的作家的语感都很好，这不是说作家擅于遣词造句，辞藻华美，意象独特，而主要是指作者对分寸感和语言节奏的把握，由于语感的产生因人而异，作家对语言的把握是一个极为复杂的过程，语感通常是不可言说的，我们在此只试图作一些尝试性的分析。
首先，我们来谈谈语言的分寸感，对于分寸感的把握要求作家在叙述中做到收放自然，铺陈和收敛相得益彰，恰到好处，并且控制好必要的语言力度和速度，语言的表述如果不到位，那当然十分遗憾，但表述过分，那又会过犹不及，使语言像一根失去了弹性的弹簧一样，丧失了必要的张力。
海明威的短篇小说在把握语言的分寸感方面可谓是一个杰出的典范，他的小说通常使用菌短的句式，这不仅形成了海明威的所谓电报式文体的语言风格，更为重要的是，他常常通过语言必要的省略来控制叙述的分寸，这样的例子在海明威的作品中可谓随处可见：
城市被漂亮地攻克了，河水在我们身后流淌。
在这句典型的海明威式的句子之中，我们不难发现，语言本身所蕴藏的引而不发的势能与句子的简洁构成某种张力，这短短的一句话，使士兵们攻克目标之后的喜悦和骄傲的心情淋漓尽致地表现了出来，而这种喜悦和句子本身明快的节奏又构成了和谐一致。
如果海明威采用叙述方法描述士兵们政打河流对岸的城市的艰难，以及攻克后的激动和喜悦，当然也能够将事情交代清楚，但语言本身的这种简洁、明快、恰到好处的分寸感也就失去了。不过有些作家会依文本内容故意使用一些啰嗦、累赘的语句来表达其文体效果，比如加缪的(局外人》，你在阅读中就可以充分地体会到这种别样的分寸感，
再来说说语言表达中"节奏"的把握，其实，语言的速度和强度的安排并不存在某种统一的法则，比如，“省略“这种方法就是海明威惯用的增强语言弹性与节奏的方法，但这并不是惟一的方式，有时候，有些作家会故意减慢语言叙的速度，其强弱急缓的这种节奏安排也和“语境"存在着密切的关乐。
语境，我们说得通俗一点也就是语言的上下文构成的语感空间(乔治森·雷班在《现代小说的写作巧》一书中将它称为语域)。作家使用什么样的语言来叙述故事，一般说来必须根据作品所叙述的故事的性质来确定，同时也必须考虑到特定的场合，历史小说与现代题材的小说的语感空圆然不同，运用口语写作与运用拟古的语言风格来写作，在语感空间上也完全不一样。
在福克纳的小说(献给艾米莉的一朵玫瑰花》中，我们看到这样的开头：
艾米莉·格里尔小姐过世了，全镇的人都去送；男子是出于敬慕之情，因为一个纪念碑倒下了，妇女们呢？则多出于好奇心，想看看她屋子的内部。
在这段叙述中，语调沉稳而抑忆，节奏缓慢，和历史小说常用的开头语调相一致，而且略带伤感的情调，在这里，语感和具体语境(送葬)达到了某种形式上的和谐。
因此，准确地使用不同的语言来进行叙述，是小说语言叙述节奏产生的重要因素之一，我们知道，讲述性的语式与描述性的语式，其语域不尽相同，短篇小说的语城与长篇小说也完全不同(当然也有例外，如海明成和辛格)。
语感是个体对语言的一种独特的敏感性，要想获得它，犹如游泳要培养水感一样，一般人获得的方式就是经常下水，浸泡在河流里，漂泊在泳池中，经常呆在水里的人对水的感觉和把握，要选远胜过不下水的人；同时，它也像学习音乐要拥有乐感一样，在反复聆听、歌咏的前提下，把握音乐的韵律，在学习中逐渐掌握旋律的节奏快慢，乐音的高低、长短，强弱等规律的特点，逐渐树立一个美的概念、如此，对音乐的感知能力就会与日俱增。
(因命题需要有删改)
