1. (2023九上·柳州期中) 阅读下面的文字， 回答问题

【材料一】：

“曾经， 博物馆是有围墙的， 展览以实物形式进行。”四川广汉三星堆博物馆副馆长朱亚蓉说，“得益于先进的技术，‘云端’观展成为常态， 展览借助科技走到不同城市， 数字化让博物馆的边界变得模糊了，博物馆真正实现了无处不在。”

【材料二】：

走进改造升级后的三星堆博物馆综合馆， 生动、丰富的多媒体技术更全面、更深入地表达了三星堆文化内涵。序厅里，多媒体“三星堆之眼”展现三星堆发现发掘关键节点； 正厅里， L型视频墙用逼真的三维动画呈现了三星堆古城形成过程， 吸引不少观众驻足观看。

三五好友相聚， 赏花品茗， 抚琴对弈……打开湖南省博物馆网上展厅， 进入《闲来弄风雅——宋朝人慢生活镜像》专题， 伴着古琴乐曲， 宋朝文人雅士的生活场景徐徐展开。该展览运用AR、VR、三维影像制作等技术， 制作了360°全景线上虚拟展厅， 全方位立体式呈现了80余件文物。

去年9月， 在首都博物馆举办的“互联网+中华文明”数字体验展， 处处给人惊喜： 拨动加入交互密码的“古琴”，一曲《广陵散》在指间流淌； 和着观众的动作，一袭长沙马王堆汉墓出土的“素纱衣”翩翩起舞……一名带着孩子来观展的退休教师说：“科技与文化结合使展览寓教于乐， 增强了孩子对传统文化的理解和热爱。”

【材料三】：

近年来，许多博物馆都展开了三维数字化采集工作。数据采集过程乍看并不复杂： 采用三维激光扫描仪、高清相机等设备收集文物数据，再利用这些数据建起文物的三维模型。然而要还原文物的历史容貌，还需要高精度的数据。以三星堆博物馆的青铜神树为例， 因体型庞大， 技术人员将几十块残件分段扫描再拼接， 单扫描就用时一个多月， 数据处理就用了半年。在虚拟复原时， 高精度的数据往往能做到高度复原文物的每一块残件乃至细节， 作为文物修复的重要参考。

再以湖南省博物馆的古琴“飞泉”为例， 古琴的形制和漆色断纹具有很高的美学价值， 其修复需要最小干预和有效保护。修复师运用扫描的三维数据，对缺失部分的结构进行三维重建，然后进行虚拟修复，再修复实物， 以此提高修复的精准度。

【材料四】：

如今， 文物展品与数字技术的关系， 早在考古发掘现场就已经形成了。走进三星堆遗址考古发掘现场的现代化大棚， 只见围绕6个恒温恒湿的玻璃方舱， 排开多个考古实验室。旁边的会议室里、占据整面墙的大屏幕实时显示考古大棚内的情况。每个发掘坑都设有24小时不间断拍摄系统，记录的数据是后期考古研究的珍贵资料。

目前正在进行的三星堆遗址发掘， 无论是发掘技术还是多学科研究，都站在了世界考古的前沿。在实验室里， 一件青铜器形状的白色硅胶套摆在桌上， 这是为新发现的青铜尊量身定制的3D打印“防护服”。青铜尊器型大， 采取传统的石膏固定提取， 容易破碎。因此， 先用3D扫描仪采集数据， 再在3D打印出的模型上制作好硅胶保护套， 给文物穿上后再提取。3D打印技术用在考古发掘上还是第一次。

此次考古还首次应用了高光谱数据采集与分析的技术， 来识别文物的物质构成。对发掘坑表面进行光谱扫描，就可以预判文物的材质。比如青铜、象牙和丝织物的光谱表现就不一样，在肉眼看来只是黑色“土块”的物质， 在高光谱成像仪的扫描下能一目了然。

(上述材料均选自2021年5月18日《人民日报》， 有删改)

1. （1） 下列对上述材料的理解分析，不正确的一项是（ ）

   A . 材料二使用生动形象的文学性语言介绍网上展厅和数字体验展，增强了可读性。 B . 采集数据、建立三维模型、还原文物的历史容貌并不复杂，如青铜神树的修复。 C . 修复师运用扫描的三维数据对缺失部分的结构进行三维重建，有助于古琴的修复。 D . 三星堆遗址的发掘技术已站在世界考古的前沿，如使用3D打印、高光谱数据采集等。
3. （2） 结合材料一、二， 以下数字化给博物馆的展览带来的改变，不正确的一项是（ ）

   A . 数字化让博物馆的边界变得模糊了， 博物馆真正实现了无处不在。 B . 数字化让博物馆可以真实的再创古代的生活情境， 使观众仿佛穿越一般。 C . 数字化让博物馆可以以视频、音频、歌舞、话剧等形式展示过去。 D . 数字化让博物馆的展出形式多样化， 真正做到“寓教于乐”。
5. （3） 某地发现了一个宋窑遗址，其中部分珍稀瓷器已经破碎。如何运用数字技术让这些瓷器完整地呈现在大众面前？ 请结合上述材料简要回答。