戏曲是中国之美的____。它是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、美术、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。
戏曲之美，美在语言。戏曲语言节奏鲜明，韵律和谐，可以达到因情赋声、以声传情的____。唱腔既有豫剧的锵（qiāng）然大气、抑扬顿挫 ， 又有黄梅戏的淳朴流畅、明快宛转。
戏曲之美，美在色彩。朱红、大绿的“中国色”用于装饰和美化舞台，既契（qì）合了人物个性，又烘托了演出氛围。舞台背景图案样式多变，或是草长莺飞的田园风光，或是____的宫殿庙宇。
戏曲之美，美在意境。戏曲继承了我国古代诗歌情景交融，注重意境美的艺术传统。譬（pì）如被誉为离愁别绪之绝唱的《长亭送别》，全折以写景始，以写景终，给观众展现了一派箫索凄凉的景象，与离愁相应和（hé），意境优美。
戏曲之美，美在传承。经过曲艺人的发扬和继承，中华戏曲呈现出百花齐放的景象。我们应守正创新，探索行之有效的推广模式，让拥有数千年历史的中国戏曲艺术____新时代的活力。
火彩是戏曲舞台上表现火焰、烟云各种特技的统称。____。____。____。____。____。此类特技在不少剧种中已渐失传。
①今天，随着时代的发展，由于传统技艺和现代舞台的要求产生了矛盾，“撒火彩”逐渐退出了城市舞台。
②此技由汉代百戏“吞刀吐火”演化而来，唐、宋时已用火彩为鬼神舞蹈制造气氛。
③近代，川剧将火彩的精妙绝伦展现得淋漓尽致，表演者们用细草纸折作引火，夹在手指间，手中握松香粉，冲火以出，撒出的火彩花式甚多。
④如绕成一大圈的叫“月亮门”，接连不断的叫“连珠炮”，劈空飞出的叫“过梁”。
⑤到了明代的弋阳诸腔中，火彩不仅渲染鬼神表演，还用于某些军事场面，以刻画人物，烘托气氛。
舞剧《永不消逝的电波》
时间：1946～1949年上海解放前夜
地点：上海，李侠与兰芬的家
人物：李侠——中共秘密谍报员 兰芬——以夫妻身份掩护李侠的上海青年女工
李侠和兰芬正紧张地阅读情报……突然断电。 敌人随着测向仪信号向弄堂口走来。街灯忽明忽灭，电波声忽隐忽现，警报声此起彼伏。此刻，有一种“，甲光向日金鳞开”（李贺《雁门太守行》）的紧张情形。 李侠端坐桌前，一边向党组织发送电报，一边示意兰芬赶紧撤离，在生死关头他用行动诠释了革命者的选择是：“二者不可得兼，”（孟子《鱼我所欲也》）。 兰芬离开后，她无限深情地望向天上的那轮明月：“，”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），希望它能将深情带给所挂念之人。 李侠换上军装，戴上军帽，目视远方，他坚信“，”，新一代的革命力量必将涌现（刘禹锡《酬乐天初逢席上见赠》）。 |
关关和小渡邀请你一同参与今年“校园开放日”的筹备活动。
【材料一】
戏剧教育综合性、集体性较为突出，对受教育者在综合学习训练、自我意识表达与社会交往、协同合作等能力的培养方面具有显著作用。中小学阶段是人格养成的重要时期，戏剧教育对学生的个性培育、社会属性培养发挥了较为重要的作用。
——《人民日报》
【材料二】
2021-2023年全国演出票房收入统计图
| 2023年全国各类型演出票房贡献统计图
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关关提出举办“校园戏剧节”，小渡认为戏剧排演没有意义且太小众。结合上面两则材料，你是否认同小渡的看法？请说明理由。
为选出展演的剧作，请你为下面的戏剧评选表补充两个要点。
评选要点 | |
剧本理解 | 舞台表现 |
正确理解剧本的主题 | 表演自然，落落大方 |
准确把握戏剧冲突 | 感情充沛，表情丰富 |
① | ② |
理论摘录 | 案例探究 | |
道具是影视场景中与人物相关的各种物体的总称，属于舞美的一部分。 道具大致分两类：陈设道具和戏用道具。前者是舞台场景布置，后者是参与表演的器具。 二者往往都能起到表现环境、营造气氛、明确社会背景等作用；或能表现人物的身份、性格、爱好，是刻画典型人物的造型因素。 ——《中外影视大辞典》 | 步骤一：道具选搭 | 步骤二：探究作用 |
| 作用：在观音授意下，唐僧给悟空戴上了金箍。它帮助悟空从一个任性的、贪玩的猴子转变为一个能够完成使命的英雄，是他成长的标志。 | |
| 作用：花果山是悟空的“老家”，是他当“美猴王”的地方。它展现了书中最自然、自由的一面，也表现着悟空未经成长的样子。 | |
| 作用：____ | |
角色 | 道具 |
周进、简·爱 祥子、尼摩 | 陈设道具：洛伍德学校、鹦鹉螺号潜艇 戏用道具：人力车、贡院号板 |
B . 
C . 
D . 
过零丁洋
文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
课本剧脚本 | ||
剧幕号 | 场景 | 解说词 |
A. | 辛苦遭逢起一经， 干戈寥落四周星。 | “遭逢”指遇到朝廷选拔，“干戈”代指战争，诗的开头回顾身世，暗示自己久经磨炼。 |
B. | 山河破碎风飘絮， 身世浮沉雨打萍。 | 颔联运用比喻手法，将个人命运与国家兴亡联系起来，诗人内心纠结，其言辞倍增激昂。 |
C. | 惶恐滩头说惶恐， 零丁洋里叹零丁 | 颈联运用了地名与心情的双关语，文天祥在江西兵败，经惶恐滩退往广东，在零丁洋被俘。 |
D. | 人生自古谁无死？ 留取丹心照汗青。 | 以议论的表达方式直抒胸臆，是诗人用自己的鲜血和生命谱写的一曲理想人生的赞歌。 |
【甲】
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清 ， 不可久居，乃记之而去。
（节选自柳宗元《小石潭记》）
【乙】
背香山之额，是谓万安山，刹庵绮错之中，有寺不甚弘敞①。门有渠，天雨则飞流自山颠来，岩吼石击，涛奔雷震，直走原麓，洞骇心目。刹后石路百级，及禅院，四周皆茂树。万岁山与白塔寺，了了可指。出门，即为登眺；入门，即就枕簟②。虽夜色远来，犹可不废览瞩③。有泉甚清，可煮茗，遂宿焉。风起，松柏怒号，震撼冲击。枕上闻其声，如在扬子舟中，驾风帆破白头浪也。予遂定计，九夏④居此，以避长安尘⑤矣。
（节选自袁中道《西山十记·记六》，有删改）
【注释】①弘敞：高大宽敞。②枕簟：枕席，泛指卧具。③览嘱：犹眺望。④九夏：夏季，夏天。⑤尘：世俗。
心乐之以其境过清
及禅院了了可指
①日光下澈，影布石上。
②有泉甚清，可煮茗，遂宿焉
舞台样式
①演戏必须有一块场地，这就是舞台，或称戏台。在人类几千年的戏剧发展史上，曾经出现过各式各样的舞台，主要有拱框式、伸出式、中心式、黑箱子式四种样式。
②最常见的是拱框式舞台。拱框式舞台最早出现于文艺复兴时期的意大利，其特点是与观众席相对而立，台口有一类似镜框式的装饰，原为拱形，故称拱框，后成矩形，亦叫“镜框”。拱框前边是略微伸出的台唇，常做成凹形，下边可以设置乐队或灯具之类。里边是表演区，宽而深，两侧及上方留有较大空间，以便及时迁换布景。灯具设于台口内外，上下左右都有，可以把光投射到舞台上的每一个地方。从观众席看上去，拱框后边的演出宛若一幅幅连续的立体图画。
③其次是伸出式舞台。古希腊剧场里的歌舞场、中国传统戏台等，都是伸出式的。这种舞台，有的露天，有的上覆顶盖，有的有着高达两三层的楼台，可以制造降神、飞升的效果；观众三面环绕着看戏，离演员较近，便于交流，剧场气氛亲近热烈。大约从17世纪后期开始，欧洲各国建起了大量室内剧场。演区逐渐退缩到台口后面，伸出式舞台也就逐渐被新兴的拱框式舞台取代了。当代中国，除了少量实验戏剧偶尔一用之外，即便是传统戏，也很少再用伸出式舞台演出。在晋南乡野、北京故宫、绍兴街衢、津门会馆里，伸出式舞台已经成为供人凭吊的历史陈迹。
④中心式舞台也许最为古老，但比较少见。从古今中外民间艺人的撂地演出，以及某些傩戏跳神活动中，可以看出它的原始形态：观演距离近，交互感强，容易形成互动；演区无所遮拦，看起来一目了然，也省去了大笔舞台装饰费用。所以，当代有些实验性剧目，为了追求互动效应，或者出于经济原因，临时将舞台搭建在剧场中央，而把一部分观众请到原有的舞台上去，形成四面围观的情形，演毕即拆，还剧场以本来面目。全世界有着固定中心式舞台的剧场并不多见，比较著名的是美国加利福尼亚圣地亚哥市的“老地球剧场”。中心式舞台多用于小型实验剧目，而不太适合大型剧目或商业性演出，这是它的一大局限。
⑤黑箱子剧场和二十世纪早期兴起的欧洲先锋派运动有关，大概在战后60年代普及开来，先做为排练厅，后成为剧场。彼时的先锋派在艺术界兴起了一波波对传统的颠覆，也是从那个时候开始，艺术开始逐渐远离对于物质世界的描述，而转向对精神世界、心理状态的探索。“黑箱子”是中性的，代表了剧场的普适性，它也是灵活多变的，让艺术从业者们更容易跳出范式的羁绊。因此从一定意义上来说，黑箱子也可以是白箱子、彩色箱子、军械库或角斗场。
⑥除以上这几种形式之外，还存在许多实验性质的舞台样式。比如多点式、扩展式、流动式、创造式等。当代导演彼得·布鲁克说：“对我而言，任意的空间都可以是一个舞台”，对艺术家来说，一片空间也有不够的时候，所以我们会看见戏剧实践者们到海边、乡村、山间、博物馆——于每一个热爱艺术的我们而言，任何能实践理想的地方都可以是舞台。
（选自董健、马俊山《戏剧艺术十五讲》，有删改）
大约从17世纪后期开始，欧洲各国建起了大量室内剧场。
选择一：拱框式 选择二：伸出式 选择三：中心式
京剧《司马迁》
第二场 廷祸（节选）
郭启宏
时间：汉武帝天汉二年（公元前99年）。
地点：长安，未央宫武台殿。
人物：司马迁——字子长，太史令，后拜中书令。
刘 彻——汉武帝。
李和嫣——都尉，贰师将军李广利之族弟。
杜 周——廷尉，后擢升御史大夫，司马迁好友。
黄 巫——宫廷巫师。”
文官、武将、黄门、侍卫若干。
①黄门甲 李陵将军麾下骑郑履忧有军情禀报。
②刘 彻 宣上殿来。
③黄门甲 万岁有旨，宣郑履忧上殿！
〔郑履忧上。
④郑履忧 参见万岁！
⑤刘 彻 有何军情？
⑥郑履忧 万岁容奏。李陵将军到达浚稽山，刻石立碑之后，挥师南下。不料途中遭遇匈奴主力。单于八万兵马将我军团团围住了！
⑦刘 彻 呵？五千步卒怎挡八万兵马？
⑧郑履忧五千步卒，一以当百。李陵将军身先士卒，振臂一呼，全军死战！杀伤匈奴一万余人，突出重围……
⑨刘 彻 壮哉李陵！（举杯）
⑩众 人 万岁天威！（举杯）
⑪郑履忧 不料叛将向匈奴告密，贰师将军又无救兵来援，我军矢尽粮绝，全军覆没！
⑫刘 彻 那李陵呢？
⑬郑履忧 李陵将军被俘！
⑭刘 彻 怎么讲？
⑮郑履忧 李陵将军他，他……被俘了！
⑯刘 彻 （震怒）呵！（掷杯）
⑰〔气氛骤变，【甲】____。
⑱刘 彻 （唱）只恐战旗变降幡……
⑲宣李陵全家宫门听旨！命黄巫观看李陵老母脸上气色可有死丧之相！
⑳黄门甲 遵旨。（引郑履忧下）
〔众官坐。
㉑李和嫣 哼，李陵既然打了败仗，就该以身殉国，为什么活着被俘呢？这不就是投降匈奴了吗？
㉒文官甲 哼！叛国投敌，罪不容诛！
㉓杜 周 万岁！叛将一家，全该斩首！
㉔众 人 是呀，全家该斩！
㉕司马迁 且慢！万岁暂息雷霆之怒。草芥愚臣，冒奏一言。
㉖刘 彻 讲！
㉗司马迁 臣观李陵平素为人，颇有国士之风，他今战败被俘，未能自尽，或许别有良图……
㉘刘 彻 （沉吟）莫非他想寻找机会报效汉室么？
〔黄门甲引黄巫上。
㉙黄门甲 启奏万岁，黄巫来到。
㉚黄 巫 （念）脂粉队里无颜色，
㉛巫觋丛中第一名。
㉜参见万岁！
㉝刘 彻 黄巫，李陵之母气色如何？
㉞黄 巫 启奏万岁！李陵之母天庭昏暗，地阁幽深，瞳孔无光，白眼失神。她是一副死丧之相啊！
㉟刘 彻 嗯。（焦躁地挥手）
〔黄巫随黄门甲下。
㊱李和嫣 万岁！听黄巫之言，李陵死心塌地投降匈奴，是没说的了！
㊲刘 彻 （暴怒）全家抄斩，灭门九族！
㊳司马迁 哎呀，万岁！巫现之言，安能凭信！倘若灭门九族，岂不绝了李陵归来之路？细论起来，李陵之败，也因孤军深入未有援兵……
㊴刘 彻 未有援兵？你是说李陵之败，责在国舅贰师将军？！
㊵司马迁 臣无此意。
㊶李和嫣 太史令！你不要徇了私情枉了国法呀！
㊷司马迁 我与李陵各尽职守，从未登堂过府，私情二字从何说起？
㊸李和嫣 听说你写的《太史公书》里有一篇《李广列传》，你既然称颂李陵的爷爷李广，你跟李陵能没交情？分明是欺君罔上！
㊹司马迁 写史就须录实。欺君罔上之人，倒有一个！
㊺李和嫣 你说谁？
㊻司马迁 就是你！
㊼李和嫣 你！你不要反咬一口！
㊽司马迁 你身居高位，不报君恩！尽日秾歌艳舞，阿谀逢迎，难道不是欺君？结党营私，巧取豪夺，难道不是罔上？如今长安街市三尺童子纷纷传唱：要当官，珠宝奉献李和嫣；要免罪，黄金孝敬李都尉……
㊾刘 彻 呵？李和嫣！先皇有律，受贿贪赃处以极刑！
㊿李和嫣 （惊慌地）万岁爷，奴才一不问刑狱诉讼，二不管钱财器物，哪儿来的贿赂呢？
51刘 彻 难道说民谣无据？
52李和嫣 他司马迁 是耍笔杆儿的，笔尖一挥，要编派什么民谣民歌，还不容易！万岁爷不信，请问朝廷大臣。
53刘 彻 杜卿可知此事？
54杜 周 臣公务繁忙，不曾出入长安街市，实在不知。
55刘 彻 众卿呢？
56众 官 （嗫嚅地）臣等不知其详。
57司马迁 万岁呀！
（唱）开疆土平山寇连年用兵，
徭役频赋税重民生艰辛。
徇私舞弊无穷尽，
贪官污吏应运生。
愿陛下亲君子远小人，把朝纲肃整，
方保得祖宗基业永世长存！
58刘 彻 大胆！
（唱）作史官你应当讴歌炎汉，
却为何越职守指点江山！
我汉家历百年尧天舜甸，
你竟说苛政猛生灵涂炭国运艰难！
说什么整朝纲把小人疏远，
弦外音分明骂我无道昏君信谗养奸！
一定是通李陵预谋叛汉，
鼓唇舌呼风雨推波助澜！
59司马迁 （惶恐地）万岁容奏……
60刘 彻 （大怒）嘟！司马迁为叛将游说，又诽谤孤王，该当何罪？
61李和嫣 按律当斩！
62刘 彻 （怒冲冲，脱口而出）斩！
〔一庭震恐。司马迁木然。
63刘 彻 （渐冷静，自觉失言）呀！
64【乙】____
（扫视臣下，计上心来）杜卿！
司马迁交与你这刑狱之官！
65杜 周 遵旨！
（唱）看天子有悔意进退两难，
想必是借助我顺水推船。
三尺法本是他皇家刑典，
执法官须揣摩圣意御言。
我何不一箭三雕运手腕？
赢得个救友、升官、护龙颜！
启奏万岁，司马迁诬罔主上，理当重判，念他世代史官，还望万岁从宽发落。
66刘 彻 依卿之见？
67杜 周 罢官，留命，押天牢。
68刘 彻 依卿所奏。司马迁押入天牢，听其筹金自赎；如不赎罪，处以宫刑！
〔司马迁跌坐地上。殿前武士剥其衣冠。众官垂首。
（选自《郭启宏剧作选》，有删改）
①在文中【甲】处补充场面描写。
②在文中【乙】处补充此刻刘彻的心理。
话题一：司马迁之“真” 话题二：司马迁之“勇” 话题三：司马迁之“忠”
1）题目：一出好戏
要求：①立意自定，文体自选（诗歌除外）；②不得在文中泄露个人和学校信息；③不少于600字。书写工整，字迹清楚。
2）题目：不要小看▲
要求：①须将题目补充完整；
②立意自定，文体自选（诗歌除外）；
③不得在文中泄露个人和学校信息；
④不少于600字。书写工整，字迹清楚。
